序论：       率先看到徐静蕾执导并出演的       《一个目生女东说念主的来信》       时，并莫得多大的深嗜深嗜，寻想可能是徐导演套用奥地利作者茨威格短篇演义的名字，全新演绎一个中国现代或现代的爱情故事。       可影片的宣传责任作念得可以。身处E时间，即使你不看报纸不看电视，但只消你等电梯、坐地铁，或者在行说念上走，都弗成避免于告白的“期凌”。这才知说念，       徐导演的片子即是把柄茨威格原著改编       。       茨威格是心理刻画大家       ，如斯细密、有味的大家级演义，用视觉媒介不可能全面展现出来。而且原作所忆叙的年代，是19世纪末、20世纪初的奥地利都门维也纳，在其时，唯独那种具有丰足体裁修养、暗澹精神气象以及尊敬作者、尊重脑力创造的环境才能派生出令东说念主信服的故事。       徐导演能把如斯一个凄好意思绝伦的西方故事转变为东方场景，不禁让东说念主担忧能否重现经典。可随后的       西班牙第52届圣塞巴斯蒂安银贝壳奖       ，无疑捣毁了影迷的顾忌，东说念主们纷纷想要为大才女孝敬一张影票。       原著经典       茨威格的原著约莫三万字，其中唯独八百字是传统的演义面容：一位四十一岁的维也纳作者R远足后复返市内住所，今日恰是他的诞辰。喝茶时，仆东说念主送来几封来信，其中一封信厚达二三十页，笔迹敷衍，很像手稿，而且，开头即是让东说念主深感惊诧的一转字：“你，从来也没挑升志过我的你啊！”       往下两万多字的骨子，王人是一个目生女东说念主哀怨的自述，是一个濒死女东说念主如梦如呓的倾吐，是一个刚刚丧失爱子的年青母亲和血带泪的哀愁，那样说明，那样不加遮拦，那样不可想议，那样催东说念主泪下。       这个女东说念主，在她十三岁时，就依然爱上了其时唯独二十五岁的后生作者。青娥时间的她，羞涩、肃静，嗜好幻想。作者，作为新搬来的邻居，漂亮、蔼然、文静、年青、超逸—这对一个青娥是何等雄壮的眩惑啊。       “我这个十三岁的密斯，第一眼就嗅觉到了你身上的两重性，其时像着了魔似的被你吸引住了。”于是，青娥时间整个的甘好意思，都是这个女孩逐日的期待、幻想，都是她的单相想，都唯独那样一个灼东说念主的阴私：爱情！固然是那么孩子气，但梗直年代的水晶心扉，成为一种刺心刻骨的无法隐没的系念。       四年后，女孩的母亲因为再婚，搬离了维也纳。在那揪心的辩认夜晚，青娥隐忍了深夜透骨的凉爽在楼说念里恭候本想向她满意已久的作者倾吐选藏，但作者转头时身边却挎着一个女友……       过了两年，女孩我方回到了维也纳，在服装店里作念职员，只为了每天晚上能看一看作者窗前的灯光。很多个夜晚往时了，风致成性的男作者一次夜归时终于发现了依然风仪玉立的大密斯，但他涓滴莫得认出她是谁，仅仅把她看成一个新的猎艳“猎物”。       春宵倏得即逝，密斯成为女东说念主，后生作者一连三晚与她绸缪之后，他就启动了他惯有的伎俩：宣称我方有要事要外出远行。恰是靠这种借口，他开脱了大量女东说念主的纠缠和遏制。       漫长的、灼东说念主的恭候。女东说念主萎靡之余，又有惊喜：她怀胎了。为了发怵她的爱东说念主诬陷她，发怵我方成为风致后生作者的连累，       “我但愿你想起我来，老是怀着爱情，怀着感恩”       ，女东说念主独自一东说念主，启动了她新的生活。       为了生活，为了使天神相同漂亮的小女儿能过上体面的、无牵无挂的生活，年青的女东说念主只可出卖身体，慢慢造成了高等交际花，以此来服待我方和孩子。对此，男作者一无所知。即使如斯，年青女东说念主对任何男东说念主都漫不用心，她心中的挚爱唯独他一个东说念主。她致使拒却了一个德才兼备的奥地利帝国伯爵的求婚，一切的一切，仅仅她要为男作者“保握我方的解放”。       “自从我童年醒觉过来以后，我这通盘一世无非即是恭候，恭候着你的意志！”       女东说念主深情地写说念。又一个再会的日子来最后。两东说念主又在一个舞厅再会。男作者看见这个风度万千的漂亮女东说念主，误以为她是的高等卖笑女，飞速凑过身去。毫无彷徨、毫无瞻念望，女东说念主随着他又回到了住处。       “我服气，只消你叫我，我即是依然躺在灵床上，也会忽然涌来一股力量，随着你走！”       女东说念主在信中回忆。       又是一个消魂的夜晚。天越来越亮，女东说念主的心却越来越暗。黎明，男东说念主吃着早餐，似乎不测地宣称，我方要去远处的北非。女东说念主注目着他，这个她爱了十多年的爱东说念主，她的灵魂，她的梦想，但对方却压根不知说念她究竟是谁，仅仅把她看成一个簇新的女东说念主换口味云尔。       经过数次教唆，男作者仍然莫得任何响应，压根认不露眼前的这个女东说念主即是昔日他对门的邻家憨涩的青娥，即是在一个蔼然夜晚向他奉献初夜的梗直密斯。       临别，男作者还暗暗在女东说念主的暖手筒中塞进了几张财富—这是怎么的一种侮辱啊！“我自小就爱你，而况是你女儿的母亲，可你却为了这今夜付钱给我！”女东说念主盛怒地回忆。       女东说念主满含泪水，破门而出，当面碰见了伺候男作者多年的老仆。也即是一秒钟的倏得，老东说念主目下一亮，他认出了这个风情万种的女入恰是从前对面的邻居女孩：“他在这一秒钟里对我的了解比你一辈子对我的了解还多。整个的东说念主都娇纵我，宠爱我，民众对我都好。唯独你，唯独你把我忘得六根清净。唯独你，唯独你从来没认出我！”       如斯雄壮的失望事后，倒霉不久又忽然驾临在女东说念主的头上：她的心肝宝贝、她独一的生命委托，她与男作者“爱”的结晶—女儿因流感病死了。即便如斯，“我不想把我的悲苦抛进你悦主张生活…不论如何样，我要感谢你，直到生命的最后一息。我的死不会给你增添任何苍凉。”       女东说念主如斯一往情深，如斯真情不移，如斯如意算盘，“但是谁还会在你的诞辰送你白玫瑰呢？”在被女儿传染上致命流感、濒死的一刻，女东说念主在信中说出她对他一世中独一的一个苦求：“过诞辰的那天，每个东说念主总猜测我方。去买些玫瑰花，插在花瓶里….”       底下，我想把茨威格原著中最后的两段话透彻照搬过来，望望大家是怎么刻画男作者读毕“目生女东说念主来信”后的响应：       “他两手哆嗦，把信放下。然后他永劫分地凝想沉想。他模浑沌糊地回忆起一个邻家的小密斯，一个青娥，一个夜总会的女东说念主，但是这些回忆，浑沌不清，错落词语不胜，就像哗哗流淌的河水底下的一块石头，能干不定，变换莫测。暗影常常涌来，又倏忽散去，终于构不成一个图形。他嗅觉的一些心思上的蛛丝马迹，但是如何也追思不起来。他仿佛以为，整个这些形象他都梦见过，常常在高深的梦里见到过，关联词也仅仅梦见过云尔。他的目力忽然落到他眼前书桌上的那只蓝花瓶上。瓶里是空的，这些年来第一次在他诞辰这一天花瓶是空的，莫得插花。他悚然一惊：仿佛以为有一扇看不见的门陡然被掀开了，阴寒的穿堂风从另外一个寰宇吹进了他寂寞的房间。他嗅觉到示寂，嗅觉到永久的爱情：百感千愁一时涌上他的心头，他隐约想起了阿谁看不见的女东说念主，她火暴不定，却浓烈奔放，犹如远方传来的一阵乐声。”       电影是否重现经典？       回忆完经典的原著，目前该说说徐静蕾版《一个目生女东说念主的来信》了。传奇，徐导演起原还想把影片的配景移植在现代，因很多关系无法管束而作罢。若是徐导演简直让这么一个转变展现如今，详情会让大量东说念主噱倒在地，成果会比《表里受敌》还要好笑得可怕。       目前，不少密斯心中的偶像是演员、歌星、讼师、牙医、商东说念主、白领什么的，总之，一定要和“殷实”二字勾中计，谁又会洗澡那些爬格子的作者？一个时间和一个时间的精神价值不同，一个时间和一个时间的物资价值也不同。       据李国文老先生讲，刘绍棠先生解放初期一个中篇演义的稿费可以在北京买座四合院。如今，刘老先生二十部中篇稿费可能也买不起北京郊区住宅楼里的一个洗手间！在某些方面，虽无势必的关系，物资老是在某种神秘的方面影响精神寰宇。       为什么？因为，东说念主是社会的东说念主。若是茨威格在今天写这么的演义，会被大量女权主义者的唾沫淹死：一个不可救药自恋狂老男东说念主的白天呓语！是以，       徐导终于把她电影的场景移至中国上个世纪三十年代       。那是个“脑体倒挂”的时间，但是，一个遗民大宅院女孩子对一个乖癖洋派男作者的痴恋，依旧让东说念主以为拼凑、牵强，致使，正襟端坐。       似乎电影时间配景的想考耗竭了徐导过甚辖下编剧的整个脑汁儿，       电影的的其它情节险些即是保残守缺地照搬茨威格的演义了       ，连女主公的画外音险些都是百分之九十地原文抄自茨威格演义。体现编导最难以隐忍的情味的是，男主东说念主公这位中国大少爷的一屋子书都是英、法两种翰墨的精装厚书，与茨威格演义一模相同。       天然，故事从维也纳造成了北平；场景从中产者的楼房造成了大四合院；超逸男作者造成了有报馆差使的大少爷；天神般的小男孩造成了长相乖癖的有一副与其年龄透彻不特别的老练脸色的泼辣孩童；年青女东说念主的情东说念主们由各个崇高社会绅士造成一个仪表“朴拙”的“国军”军官；女东说念主最后因流感传染病故造成了隐隐约约的寻短见……       可以说是一个酒鬼瓶子，装了信得过的路易十三       。不仅串味，瓶华夏先的残酒也莫得倾尽，无比歪邪，让东说念主感到不适。这即是我不雅看整部影片历程中的嗅觉。       从演员方面讲，选姜文为男主角是个雄壮的失误。姜文是一位很好的演员，伟大的导演，但并非出演任何扮装都稳妥。试想，一个四十岁支配仪表世俗的痴肥臃肿男东说念主，岂肯勾起青娥时间唯好意思的渴望的心思呢？即使是在物资时间，青娥的偶像都应是从表及里的，都应该外型是俊好意思儒雅的。       五代时，一妙龄女子十分倾慕大才子罗隐，待她亲见罗才子是一个矮肥冬瓜，“毕生不读罗诗”；明朝时，一位民众闺秀对写《牡丹亭》的汤显祖崇敬得要命，及见，发现汤大东说念主竟是一伛偻老夫，好意思女竟愤然寻短见。如斯种种，想必徐导透彻莫得常识。       天然，古今中外的作者当中，形形色色的东说念主都有，“以貌取东说念主，失之子羽”。电影毕竟是影像的艺术，作者就应该有一般东说念主联想中的姿色，通告念明、梁家辉、黄磊，致使蔡国庆都可以一试扮装。       但姜文那孤单好肉和一脸坏笑，外加一黑框大眼镜，更像是账房先生，和联想中的潇洒文东说念主进出十万八沉。若是民众不信，可以望望钱钟书、徐志摩、郁达夫年青时间的姿色，都是很超逸、很文静、很招东说念主心爱。       至于徐静蕾，唯独她电过发、盘滥觞，饰演交际花时很入戏，少妇演少妇，天然水到渠成。但是，饰演十七八岁小年事的女大学生，下巴的浮肉依然暗通了“年龄”音尘。不论怎么，她演技仍很纯熟，扮装也不是特别别扭。       结语：       若是不雅众莫得看过茨威格的原著，大致在昏暗的电影院颓废下会被这生硬的剧情所打动。但是，若是阅读过这位奥地利大家的演义，你详情会无比地沉浸于那目生女东说念主娓娓的衷诉中，那种劈头盖脸而来的大段大段的心理独白，会让东说念主垂危，惊悸得喘不外气来，会让东说念主随着欷歔，随着东说念主物庆幸的跌宕而痛哭，会让东说念主身临其中，会让东说念主不教而诛。       可惜的是，随着漫画书、影像讲义的日益阔绰，目前青少年的阅读才气日益裁汰，看翰墨而产生丰富渴望的联想力日渐萎缩。       影片绝非一无是处，       演出女主东说念主公青娥时间的小演员灵性相配       ，特别是那一对眼睛，谁看见，都会说出这么一番话语：说明、透明、无邪无邪！